巴赫的《D小調託卡塔與賦格，BWV 565》是別人的作品嗎？
J.S. 巴赫最著名的作品之一是《D小調託卡塔與賦格，BWV 565》。作品的開頭樂段「Charara-la, chararara-la-la」非常著名。
事實上，自 1833 年首次出版以來，這首「傑作」《託卡塔》就一直引發人們對其是否為巴赫作品的質疑。造成這種情況的原因有很多。
- 巴赫的這部作品沒有現存的手稿，最古老的副本可以追溯到 18 世紀後期，因此其創作情況尚不清楚。
- 這首賦格曲的創作風格頗為獨特，尤其是那首單獨呈現主旋律的管風琴賦格曲，以及那首以小調終止式結尾的管風琴賦格曲，在巴赫的整個創作生涯中都是前所未有的。
- 賦格對位法較弱
- 激勵主題作品（←這表明這是繼 JS 巴赫之後的下一代音樂）
- 這首曲子需要用到一種罕見的 C# 調，這在 J.S. 巴赫 (JSBach) 時代的管風琴上並不常見，而且當時的標準管風琴也無法演奏。
- 等。
因此，有人認為這不是巴赫的真跡。最普遍的說法是
- 彼得‧凱爾納 (Peter Kellner，1705 – 1772) 的描述 (Claus，1998)1，
- 由巴赫的學生 Cornelius Heinrich Drätzel (1697-1775) 創作 (Hall, 2013) 2或
- 巴赫次子 CPE 巴赫 (1714 – 1788) 創作 (Gaiilit, 2022) 3
等等。
約翰·彼得·凱爾納理論
約翰·彼得·凱爾納是一位活躍於北德的管風琴演奏家兼作曲家，他對JS巴赫非常了解。他可能是一位學生，但這一點尚不確定。可以肯定的是，他為JS巴赫作品的傳播做出了巨大貢獻。尤其是，據說他為我們如今能夠欣賞巴赫的六首大提琴奏鳴曲做出了巨大貢獻。
克納的理論似乎基於這首樂曲的首部手稿出自其學生約翰內斯·林克之手。然而，從作曲風格對比和手稿筆跡分析來看，這首樂曲顯然並非出自約翰內斯·林克之手。4不過，我認為我們現在應該聽聽 Kerner 的音樂。
Cornelius Heinrich Dretzel 理論
科內利厄斯·海因里希·德拉澤爾是一位活躍於德國南部的管風琴演奏家兼作曲家，也是JS巴赫的學生。由於其活躍地域的特色，他的作曲風格明顯受到義大利的影響。
當一些作品被認定為巴赫的作品，而這些作品被認定為BWV 897前奏曲的真正作者，且在技術上與作品不一致時，他也是第一個被提及的作曲家。音樂學家喬納森‧霍爾在2013年出版的《音叉》一書中寫道5 在他的文章（Hall，2013）中，他指出德雷澤爾的鍵盤作品（尤其是《和諧嬉遊曲》）與BWV 565「風格上高度相似」。好吧，聽一聽就知道了。它們聽起來確實很相似。
順便說一句，Dretzel 的歌曲很少被人熟知，只有這首歌收錄在 IMSLP（國際音樂庫專案）中，甚至連 Naxos 音樂庫都沒有收錄。真是可惜。
CPE巴赫（卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫）理論
此外，巴赫的流行作品（西西里琴 BWV 1031， 或者BWV 1020 J.S. 巴赫的次子，被認為是該作品的真正作者卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫（CPE Bach） 也是一名候選人。
CPE巴赫理論是一個相對較新的理論，由邁克爾·蓋利特（Michael Gailit）於2022年在音樂雜誌《The Diapazon》上發表，並給出了以下理由：
- 「BWV565 的樂譜外觀與 JS 巴赫的其他鍵盤作品之間幾乎沒有共同之處，但它們與 CPE 巴赫的鍵盤作品之間卻有很多共同之處」（作者註：我確實這麼認為）。
- “BWV565 是激勵主題工作6我們正在進行」（這顯然是 Gailit (2022) 的新發現）。
- 由於CPE巴赫丟棄了大量自己的樂譜，因此有些作品沒有被收錄在他的曲目中也是很自然的。
- 這兩架管風琴由腓特烈二世最小的妹妹安娜·阿瑪利亞公主委託製作，CPE巴赫於 1755 年和 1776 年為她們服務，這兩架管風琴配備了完整的鍵盤和踏板上的完整的羅盤。7，你可以直接播放這首歌，
以下是他提到的幾點。讓我們來聽聽他的C小調管風琴幻想曲與賦格曲，Wq 119/7。
然而，這兩種說法都沒有確切的證據。我們只能說，如果這是一首管風琴曲，那它很可能是繼J.S.巴赫之後的下一代作品。我個人覺得它聽起來像德雷澤爾。
BWV 565 是小提琴曲嗎？
另一方面，當然也有人說“不，這是JS·巴赫的”，包括“對位法寫得弱，是因為這首曲子原本是一首為小提琴等弦樂器而作的曲子”。我第一次聽到這首歌原本是一首弦樂器而作的曲子的說法是在2022年。
有人指出，巴哈的《D小調託卡塔與賦格》（BWV 565）原本並非管風琴曲，而是為小提琴等獨奏弦樂器改編的，我同意這一點。如果是為管風琴這種容易寫複音的樂器改編，巴赫一定會寫得更密集一些。
這個理論音樂學家彼得威廉斯（威廉斯，1981）8（不過，威廉斯本人認為這首曲子不是由 JS 巴赫創作的）以及 Bruce Fox-Lefrish 的論文（Fox-Lefrish, 2004）9這個理論基於這樣的觀點：「對於管風琴作品來說，其作曲、音調和樂段的運用都很獨特，而小提琴作品中有很多部分則更為自然。」 如果這首薄賦格曲是為小提琴獨奏而作，那麼它就說得通了。其主要的小提琴風格特徵如下：
小提琴的主要特點
- 頻繁使用琶音和單音模式
樂曲開頭和各部分類似琶音的段落，是巴洛克時期小提琴獨奏曲中常用的技巧。用管風琴演奏時，聲音共鳴強烈，而用小提琴演奏時，和弦的分解和共鳴很快，技術要求更自然。。 - 廣泛的音調變化和單音流動
小提琴手由於位置變化而產生的音域範圍很廣，連續的單音（連奏線和快速段落）更適合獨奏弦樂而不是管風琴。。 - 使用雙音符和薄泛音處理
三度和六度的雙音進行，以及在部分中突出的薄弱和聲，也是小提琴作品的特色。管風琴通常擁有厚重的和聲，但BWV 565的許多部分都刻意營造了「空間感」。。 - 交織的開放弦與手指弦
從賦格主題開始，變奏模式貫穿整部作品。這是一種交替快速演奏開放弦，並以不同速度演奏其他弦樂的技巧。這種技巧在弦樂器上比在鍵盤上演奏更熟練、更有效。。
還有一個版本是用小提琴演奏的。有些部分會讓人覺得「我懂了」。所以，請務必聽聽小提琴獨奏版的《託卡塔與賦格》。
小提琴獨奏託卡塔與賦格
致謝
本文基於「十三溫會部落格的常客 yamauchi_toru 在他的筆記上寫了一篇題為“音樂家、歷史與社會 - 42：關於 JS 巴赫真蹟的爭論這篇文章給了我很大的啟發，我由衷地感謝你們給我這個機會。
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註腳
- 克勞斯，羅爾夫-迪特里希。 1998. Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565. Verlag Dohr，第 2 版。科隆。 ISBN 3 925366 37-7.
- Hall, Jonathan B. 2013. BWV 565：找到作曲家了嗎？ 《音叉》。 https://www.thediapason.com/content/bwv-565-composer-found（2025年07月19日收購）
- 蓋利特，麥可。 2022 年。探索 BWV 565 的未知，第 6 部分。音叉。 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-6 （2025-07-19 收購）
- 蓋利特，麥可。 2022 年。探索 BWV 565 的未知，第 5 部分。 《音叉》。 2022年19月刊，第21-XNUMX頁 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-5 （2025-007-19 收購）
- 這是一本擁有超過 100 年歷史的國際學術期刊，專門研究鍵盤音樂，包括管風琴音樂。
- 主題-主題作品 = 一種透過分解和發展主題來建構音樂的方法。 CPE 巴赫可能是第一個這樣做的人。
- 能夠演奏當時樂器音域內的每一個半音
- 威廉斯，彼得。 1981。 BWV 565：J.S.巴赫為管風琴而作的D小調託卡塔。 《早期音樂》（1981年330月），第337-XNUMX頁。
- Fox-Lefriche, Bruce. 2004. 《JS巴赫未曾寫過的最偉大的小提琴奏鳴曲》 字符串 （2004 年 44 月），第 55-XNUMX 頁。