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巴赫的《D小调托卡塔与赋格，BWV 565》是别人的作品吗？

J.S. 巴赫最著名的作品之一是《D小调托卡塔与赋格，BWV 565》。该作品的开头乐段“Charara-la, chararara-la-la”非常著名。

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事实上，自 1833 年首次出版以来，这首“杰作”《托卡塔》就一直引发人们对其是否为巴赫作品的质疑。造成这种情况的原因有很多。

  • 巴赫的这部作品没有现存的手稿，最古老的副本可以追溯到 18 世纪后期，因此其创作情况尚不清楚。
  • 这首赋格曲的创作风格颇为独特，尤其是那首单独呈现主旋律的管风琴赋格曲，以及那首以小调终止式结尾的管风琴赋格曲，在巴赫的整个创作生涯中都是前所未有的。
  • 赋格对位法较弱
  • 激励主题作品（←这表明这是继 JS 巴赫之后的下一代音乐）
  • 这首曲子需要用到一种罕见的 C# 调，这在 J.S. 巴赫 (JSBach) 时代的管风琴上并不常见，而且当时的标准管风琴也无法演奏。
  • 等等

因此，有人认为这不是巴赫的真迹。最普遍的说法是

  • 彼得·凯尔纳 (Peter Kellner，1705 – 1772) 的描述 (Claus，1998)1，
  • 由巴赫的学生 Cornelius Heinrich Drätzel (1697-1775) 创作 (Hall, 2013) 2或
  • 巴赫次子 CPE 巴赫 (1714 – 1788) 创作 (Gaiilit, 2022) 3

等等。

约翰·彼得·凯尔纳理论

约翰·彼得·凯尔纳是一位活跃于北德的管风琴演奏家兼作曲家，他对JS巴赫非常了解。他可能是一位学生，但这一点尚不确定。可以肯定的是，他为JS巴赫作品的传播做出了巨大贡献。尤其是，据说他为我们如今能够欣赏巴赫的六首大提琴奏鸣曲做出了巨大贡献。

克纳的理论似乎基于这首乐曲的首部手稿出自其学生约翰内斯·林克之手。然而，从作曲风格对比和手稿笔迹分析来看，这首乐曲显然并非出自约翰内斯·林克之手。4不过，我认为我们现在应该听听 Kerner 的音乐。

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Cornelius Heinrich Dretzel 理论

科内利厄斯·海因里希·德拉泽尔是一位活跃于德国南部的管风琴演奏家兼作曲家，也是JS巴赫的学生。由于其活跃地域的特色，他的作曲风格明显受到意大利的影响。

当一些作品被认定为巴赫的作品，而这些作品又被认定为BWV 897前奏曲的真正作者，且在技术上与作品不一致时，他也是第一个被提及的作曲家。音乐学家乔纳森·霍尔在其2013年出版的《音叉》一书中写道5 在他的文章（Hall，2013）中，他指出德雷泽尔的键盘作品（尤其是《和谐嬉游曲》）与BWV 565“风格上高度相似”。好吧，听一听就知道了。它们听起来确实很相似。

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顺便说一句，Dretzel 的歌曲很少被人熟知，只有这首歌收录在 IMSLP（国际音乐库项目）中，甚至连 Naxos 音乐库都没有收录。真是可惜。

CPE巴赫（卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫）理论

此外，巴赫的流行作品（西西里琴 BWV 1031， 或者BWV 1020 J.S. 巴赫的次子，被认为是该作品的真正作者卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫（CPE Bach） 也是一名候选人。

CPE巴赫理论是一个相对较新的理论，由迈克尔·盖利特（Michael Gailit）于2022年在音乐杂志《The Diapazon》上发表，并给出了以下理由：

  • “BWV565 的乐谱外观与 JS 巴赫的其他键盘作品之间几乎没有共同之处，但它们与 CPE 巴赫的键盘作品之间却有很多共同之处”（作者注：我确实这么认为）。
  • “BWV565 是激励主题工作6是进行”（这显然是 Gailit (2022) 的一个新发现）。
  • 由于CPE巴赫丢弃了大量自己的乐谱，因此有些作品没有被收录在他的曲目中也是很自然的。
  • 这两架管风琴由腓特烈二世最小的妹妹安娜·阿玛利亚公主委托制作，CPE巴赫于 1755 年和 1776 年为她们服务，这两架管风琴配备了完整的键盘和踏板上的完整的罗盘。7，你可以直接播放这首歌，

以下是他提到的几点。让我们来听听他的C小调管风琴幻想曲与赋格曲，Wq 119/7。

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然而，这两种说法都没有确凿的证据。我们只能说，如果这是一首管风琴曲，那它很可能是继J.S.巴赫之后的下一代作品。我个人觉得它听起来像德雷泽尔。

BWV 565 是小提琴曲吗？

另一方面，当然也有人说“不，这是JS·巴赫的”，包括“对位法写得弱，是因为这首曲子原本是一首为小提琴等弦乐器而作的曲子”。我第一次听到这首歌原本是一首弦乐器而作的曲子的说法是在2022年。

有人指出，巴赫的《D小调托卡塔与赋格》（BWV 565）最初并非管风琴曲，而是为小提琴等独奏弦乐器改编的，我同意这一点。如果是为管风琴这种容易写复音的乐器改编，巴赫肯定会写得更密集一些。

——纳特·萨基穆拉 （@_nat） 2022 年 1 月 20 日

这个理论音乐学家彼得·威廉姆斯（威廉姆斯，1981）8（不过，威廉姆斯本人认为这首曲子不是由 JS 巴赫创作的）以及 Bruce Fox-Lefrish 的论文（Fox-Lefrish, 2004）9该理论基于这样的观点：“对于管风琴作品来说，其作曲、音调和乐段的运用都很独特，而小提琴作品中有很多部分则更为自然。” 如果这首薄赋格曲是为小提琴独奏而作，那么它就说得通了。其主要的小提琴风格特征如下：

小提琴的主要特点

  • 频繁使用琶音和单音模式
    　乐曲开头和各部分类似琶音的段落，是巴洛克时期小提琴独奏曲中常用的技巧。用管风琴演奏时，声音共鸣强烈，而用小提琴演奏时，和弦的分解和共鸣很快，技术要求更自然。。
  • 广泛的音调变化和单音流动
    　小提琴手由于位置变化而产生的音域范围很广，并且连续的单音（连奏线和快速段落）更适合独奏弦乐而不是管风琴。。
  • 使用双音符和薄泛音处理
    　三度和六度的双音进行，以及在部分中突出的薄弱和声，也是小提琴作品的特色。管风琴通常拥有厚重的和声，但BWV 565的许多部分都刻意营造了“空间感”。。
  • 交织的开放弦和手指弦
    　从赋格主题开始，变奏模式贯穿整部作品。这是一种交替快速演奏开放弦，并以不同速度演奏其他弦乐的技巧。这种技巧在弦乐器上比在键盘上演奏更熟练、更有效。。

还有一个版本是用小提琴演奏的。有些部分会让人觉得“我懂了”。所以，请务必听听小提琴独奏版的《托卡塔与赋格》。

小提琴独奏托卡塔与赋格

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致谢

本文基于“十三温会博客的常客 yamauchi_toru 在他的笔记上写了一篇题为“音乐家、历史与社会 - 42：关于 JS 巴赫真迹的争论这篇文章给了我很大的启发，我由衷地感谢你们给我这个机会。

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脚注

  1. 克劳斯，罗尔夫-迪特里希。 1998. Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565. Verlag Dohr，第 2 版。科隆。 ISBN 3 925366 37-7. 
  2. Hall, Jonathan B. 2013. BWV 565：找到作曲家了吗？《音叉》。 https://www.thediapason.com/content/bwv-565-composer-found（于 2025-07-19 获取）
  3. 盖利特，迈克尔。2022 年。探索 BWV 565 的未知，第 6 部分。音叉。 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-6 （于 2025-07-19 获取）
  4. 盖利特，迈克尔。2022 年。探索 BWV 565 的未知，第 5 部分。《音叉》。 2022年19月刊，第21-XNUMX页 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-5 （于 2025-007-19 获取）
  5. 这是一本拥有超过 100 年历史的国际学术期刊，专门研究键盘音乐，包括管风琴音乐。
  6. 主题-主题作品 = 一种通过分解和发展主题来构建音乐的方法。CPE 巴赫可能是第一个这样做的人。
  7. 能够演奏当时乐器音域内的每一个半音
  8. 威廉姆斯，彼得。1981。BWV 565：J.S.巴赫为管风琴而作的D小调托卡塔。《早期音乐》（1981年330月），第337-XNUMX页。
  9. Fox-Lefriche, Bruce. 2004. 《JS巴赫未曾写过的最伟大的小提琴奏鸣曲》 琴弦 （2004 年 44 月），第 55-XNUMX 页。