La "Toccata e fuga in re minore BWV 565" di Bach è forse opera di qualcun altro?
Uno dei brani più famosi di J.S. Bach è la "Toccata e fuga in re minore BWV 565". Il passaggio iniziale, "Charara-la, chararara-la-la", è celebre per questo brano.
Questo "capolavoro" "Toccata" è in realtà un brano che ha sollevato dubbi sulla sua autenticità fin dalla sua prima pubblicazione nel 1833. Le ragioni sono diverse.
- Non esistono manoscritti esistenti di quest'opera di Bach e le copie più antiche risalgono alla fine del XVIII secolo; le circostanze della sua creazione non sono quindi chiare.
- Lo stile di scrittura della fuga è insolito. In particolare, la fuga per organo in cui il tema principale è presentato da solo e la fuga per organo che si conclude con una cadenza in tonalità minore sono inedite nell'intera carriera di Bach.
- Il contrappunto fugato è debole
- Opera tematica motivazionale (← questo suggerisce che si tratti di musica della generazione successiva a J.S. Bach)
- Il brano richiede il raro Do#, che era raro sugli organi dell'epoca di JSBach e non poteva essere suonato sugli organi standard dell'epoca.
- ecc.
Per questo motivo si dice che non si tratti di un'opera autentica di Bach. La teoria più diffusa è che
- Descrizione di Peter Kellner (1705 – 1772) (Claus, 1998)1,
- Scritto da Cornelius Heinrich Drätzel (1697-1775), allievo di Bach (Hall, 2013) 2,O
- Composizione del secondo figlio di Bach, CPE Bach (1714 – 1788) (Gaiilit, 2022) 3
E così via.
Teoria di Johann Peter Kellner
Johann Peter Kellner era un organista e compositore attivo nella Germania settentrionale che conosceva bene J.S. Bach. È possibile che fosse uno studente, ma non è certo. Quel che è certo è che fu una persona che contribuì notevolmente alla diffusione delle opere di J.S. Bach. In particolare, si dice che abbia contribuito in modo determinante al fatto che oggi possiamo apprezzare le sei sonate per violoncello di Bach.
La teoria di Kerner sembra basarsi sul fatto che il primo manoscritto di quest'opera sia stato scritto dal suo allievo Johannes Ringk. Tuttavia, dal confronto degli stili compositivi e dall'analisi grafologica del manoscritto, è chiaro che non fu scritto da Johannes Ringk.4Tuttavia, penso che per ora dovremmo ascoltare la musica di Kerner.
Teoria di Cornelius Heinrich Dretzel
Cornelius Heinrich Drätzel fu un organista e compositore attivo nella Germania meridionale e allievo di J. S. Bach. A causa delle caratteristiche della regione in cui operò, il suo stile compositivo fu fortemente influenzato dall'Italia.
È anche il primo compositore a essere menzionato quando si tratta di opere attribuite a Bach, note come l'autore autentico del preludio BWV 897, ma tecnicamente incoerenti con la composizione. Il musicologo Jonathan Hall ha scritto nel suo libro del 2013 "The Diapason".5 Nel suo saggio (Hall, 2013), sottolinea "alte somiglianze stilistiche" tra le opere per tastiera di Dretzel (in particolare "Divertimento Armonico") e BWV 565. Beh, basta ascoltarlo. Suonano certamente simili.
A proposito, si conoscono pochissime canzoni di Dretzel, e solo questa compare nell'IMSLP (International Music Library Project), e non è nemmeno elencata nella Naxos Music Library. È un peccato.
Teoria CPE Bach (Carl Philipp Emanuel Bach)
Inoltre, opere popolari di Bach (Siciliano BWV 1031, OBWV 1020 Il secondo figlio di J.S. Bach, ritenuto il vero autore delle opereCarl Philipp Emanuel Bach (CPE Bach) è anche un candidato.
La teoria CPE Bach è una teoria relativamente nuova, pubblicata nel 2022 da Michael Gailit sulla rivista musicale The Diapazon, e ne fornisce le seguenti motivazioni:
- "C'è poco in comune tra l'aspetto delle partiture di BWV565 e quello di altre opere per tastiera di J.S. Bach, ma ce ne sono molte tra queste e le opere per tastiera di C.P.E. Bach" (Nota dell'autore: in effetti, la penso così).
- "BWV565 èlavoro tematico motivazionale6Viene effettuato” (Si tratta apparentemente di una nuova scoperta in Gailit (2022)).
- "Dato che CPE Bach ha scartato una gran parte dei suoi spartiti, è naturale che ci siano opere che non sono incluse nel suo catalogo,"
- I due organi commissionati dalla principessa Anna Amalia, sorella minore di Federico II, per la quale C.P.E. Bach prestò servizio nel 1755 e nel 1776, erano dotati di manuali completi e di pedali completi.7, puoi suonare questa canzone così com'è,
Ecco alcuni punti che ha menzionato. Ascoltiamo la sua Fantasia e Fuga per Organo in Do minore, Wq 119/7.
Tuttavia, non ci sono prove conclusive per nessuna delle due. Tutto ciò che possiamo dire è che, se si tratta di un brano per organo, è probabilmente un brano della generazione successiva di J.S. Bach. Personalmente, penso che suoni come Dretzel.
BWV 565 è un brano per violino?
D'altra parte, ci sono ovviamente voci che dicono: "No, è JSBach", inclusa quella che dice: "Il motivo per cui la scrittura contrappuntistica è debole è perché in origine era un brano per strumenti a corda come i violini". È stato nel 2022 che mi sono imbattuto per la prima volta nell'argomento secondo cui questa canzone in origine era un brano per strumenti a corda.
È stato sottolineato che la Toccata e Fuga in Re minore, BWV 565 di Bach, non fosse originariamente un brano per organo, ma un arrangiamento per uno strumento ad arco solista come il violino, e concordo. Se fosse stata per uno strumento come l'organo, per il quale è facile scrivere polifonia, Bach l'avrebbe scritta in modo più denso.
Questa teoria èMusicologo Peter Williams(Williams, 1981)8(Tuttavia, Williams stesso ritiene che il pezzo non sia stato scritto da J.S. Bach) e l'articolo di Bruce Fox-Lefrish (Fox-Lefrish, 2004)9Questa teoria si basa sull'idea che "la composizione, il timbro e il lavoro di passaggio sono insoliti per un brano per organo, e ci sono molte parti che risultano più naturali per un brano per violino". La scrittura sottile della fuga avrebbe senso se fosse per un violino solo. Le principali caratteristiche violinistiche sono le seguenti:
Caratteristiche principali del violino
- Uso frequente di arpeggi e pattern a nota singola
I passaggi arpeggianti all'inizio e in ogni sezione del brano erano una tecnica spesso utilizzata nei brani barocchi per violino solo. Quando suonato su un organo, il suono risuona pesantemente, ma per il violino, gli accordi vengono rapidamente scomposti e fatti risuonare, rendendoli più naturali come requisito tecnico.. - Ampia gamma di movimento tonale e flusso di note singole
L'ampia estensione del registro del violinista dovuta ai suoi cambiamenti di posizione e le note singole continue (linee di legato e passaggi veloci) sono più adatte agli archi solisti che all'organo.. - Utilizzo di note doppie e di un'elaborazione armonica sottile
Le progressioni doppie di terze e seste, e le armonie sottili che risaltano in alcune parti, sono caratteristiche anche delle opere per violino. Mentre è comune per l'organo avere armonie dense, BWV 565 presenta molte parti che creano intenzionalmente un senso di "spazio".. - Motivo variolage (intreccio di corde aperte e dita)
A partire dal tema della fuga, i pattern di variolage si susseguono in tutto il brano. Si tratta di una tecnica in cui le corde a vuoto vengono suonate alternativamente e velocemente, mentre le altre corde vengono suonate a velocità diverse. Questa tecnica viene eseguita con maggiore abilità ed efficacia sugli strumenti ad arco rispetto alle tastiere..
Esiste anche una versione suonata al violino. Ci sono alcune parti che ti fanno pensare: "Capisco". Quindi, ascolta la versione per violino solo di Toccata e Fuga.
Toccata e fuga per violino solo
Ringraziamenti
Questo articolo si basa su "Società Jusan-onUn utente abituale del blog, yamauchi_toru, ha scritto un articolo sulla sua nota intitolato "Musicisti, storia e società - 42: Il dibattito sull'autenticità o falsificazione di J.S. Bach"Questo articolo mi ha ispirato. Vorrei esprimere la mia sincera gratitudine per avermi offerto questa opportunità.
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Fiocco di neve
- Claus, Rolf Dietrich. 1998. Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565. Verlag Dohr, 2a ed. Colonia. ISBN 3-925366-37-7.
- Hall, Jonathan B. 2013. BWV 565: Compositore trovato?. Il diapason. https://www.thediapason.com/content/bwv-565-composer-found(Acquisito il 2025-07-19)
- Gailit, Michael. 2022. Esplorando l'ignoto di BWV 565, Parte 6. Il Diapason. https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-6 (Acquisito il 2025-07-19)
- Gailit, Michael. 2022. Esplorando l'ignoto di BWV 565, Parte 5. Il Diapazon. Numero di settembre 2022, pp. 19-21 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-5 (Acquisito il 2025-007-19)
- Rivista accademica internazionale con oltre 100 anni di storia specializzata nella musica per tastiera, compresa la musica per organo.
- Opera tematico-motiva = Un metodo di costruzione musicale che prevede la scomposizione e lo sviluppo di un tema. C.P.E. Bach fu probabilmente il primo a farlo.
- Essere in grado di suonare ogni semitono nell'estensione dello strumento in quel momento
- Williams, Peter. 1981. BWV 565: Toccata in re minore per organo di J.S. Bach?. Early Music (luglio 1981), pp. 330-337.
- Fox-Lefriche, Bruce. 2004. La più grande sonata per violino che J.S. Bach non abbia mai scritto." String (ottobre 2004), pp. 44–55.