La « Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 565 » de Bach est-elle l’œuvre de quelqu’un d’autre ?
L'une des œuvres les plus célèbres de J.S. Bach est la « Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 565 ». Le passage d'ouverture, « Charara-la, chararara-la-la », est célèbre pour cette œuvre.
Ce « chef-d'œuvre » « Toccata » est en fait une pièce qui a soulevé des questions quant à savoir s'il s'agit vraiment de Bach depuis sa première publication en 1833. Il y a plusieurs raisons à cela.
- Il n'existe aucun manuscrit de cette œuvre de Bach, et les copies les plus anciennes remontent à la fin du XVIIIe siècle, de sorte que les circonstances entourant sa création ne sont pas claires.
- Le style d'écriture de la fugue est inhabituel. En particulier, la fugue pour orgue, où le thème principal est présenté seul, et celle qui se termine par une cadence en mineur, sont inédites dans toute la carrière de Bach.
- Le contrepoint fugué est faible
- Œuvre thématique motivationnelle (← cela suggère qu'il s'agit de musique de la prochaine génération après J.S. Bach)
- La pièce nécessite un do# rare, qui était rare sur les orgues de l'époque de JSBach, et ne peut pas être joué sur les orgues standards de l'époque.
- et ainsi de suite
C'est pourquoi on dit qu'il ne s'agit pas d'une œuvre authentique de Bach. La théorie la plus répandue est que
- Description par Peter Kellner (1705 – 1772) (Claus, 1998)1,
- Écrit par Cornelius Heinrich Drätzel (1697-1775), élève de Bach (Hall, 2013) 2,ou
- Composition du deuxième fils de Bach, CPE Bach (1714 – 1788) (Gaiilit, 2022) 3
Etc.
Théorie de Johann Peter Kellner
Johann Peter Kellner était un organiste et compositeur actif en Allemagne du Nord qui connaissait bien J.-S. Bach. Il est possible qu'il ait été son élève, mais ce n'est pas certain. Ce qui est certain, c'est qu'il a grandement contribué à la diffusion des œuvres de J.-S. Bach. On dit notamment qu'il a grandement contribué à ce que nous puissions aujourd'hui apprécier les six sonates pour violoncelle de Bach.
La théorie de Kerner semble reposer sur l'hypothèse que le premier manuscrit de cette œuvre aurait été écrit par son élève Johannes Ringk. Cependant, la comparaison des styles de composition et l'analyse graphologique du manuscrit montrent clairement qu'il ne s'agit pas de Johannes Ringk.4Cependant, je pense que nous devrions écouter la musique de Kerner pour le moment.
Théorie de Cornelius Heinrich Dretzel
Cornelius Heinrich Drätzel était un organiste et compositeur actif dans le sud de l'Allemagne, élève de Jean-Sébastien Bach. En raison des caractéristiques de la région où il évoluait, son style de composition était fortement influencé par l'Italie.
Il est également le premier compositeur à être mentionné lorsque des œuvres attribuées à Bach sont reconnues comme étant l'auteur authentique du prélude BWV 897, et sont techniquement incompatibles avec la composition. Le musicologue Jonathan Hall l'a écrit dans son ouvrage de 2013, The Diapason.5 Dans son essai (Hall, 2013), il souligne de « fortes similitudes stylistiques » entre les œuvres pour clavier de Dretzel (notamment « Divertimento Armonico ») et la BWV 565. Écoutez-la donc ! Elles sonnent vraiment de la même manière.
Au fait, très peu de chansons de Dretzel sont connues, et seule celle-ci figure dans l'IMSLP (International Music Library Project), et elle n'est même pas répertoriée dans la bibliothèque musicale de Naxos. C'est dommage.
Théorie du CPE Bach (Carl Philipp Emanuel Bach)
En outre, des œuvres populaires de Bach (Sicilienne BWV 1031, ouBWV 1020 Le deuxième fils de J.S. Bach, considéré comme le véritable auteur des œuvresCarl Philipp Emanuel Bach (CPE Bach) est également candidat.
La théorie CPE Bach est une théorie relativement nouvelle, publiée en 2022 par Michael Gailit dans le magazine musical The Diapazon, et donne les raisons suivantes :
- "Il y a peu de points communs entre l'apparence des partitions de BWV565 et d'autres œuvres pour clavier de J.S. Bach, mais il y en a beaucoup à trouver entre elles et les œuvres pour clavier de C.P.E. Bach" (Note de l'auteur : je le pense effectivement).
- "BWV565 esttravail sur le thème de la motivation6Il est réalisé« (Il s’agit apparemment d’une nouvelle découverte dans Gailit (2022)).
- « Étant donné que CPE Bach a éliminé une grande partie de ses propres partitions, il est naturel qu'il y ait des œuvres qui ne figurent pas dans son catalogue »,
- Les deux orgues commandés par la princesse Anna Amalia, la plus jeune sœur de Frédéric II, pour laquelle CPE Bach a servi en 1755 et 1776, étaient équipés de claviers manuels complets et de compas complets au pédalier.7, vous pouvez jouer cette chanson telle quelle,
Voici quelques points qu'il a évoqués. Écoutons sa Fantaisie et Fugue pour orgue en do mineur, Wq 119/7.
Cependant, il n'existe aucune preuve concluante de ces deux affirmations. Tout ce que l'on peut dire, c'est que s'il s'agit d'une pièce pour orgue, il s'agit probablement d'une œuvre de la génération suivante, après J.-S. Bach. Personnellement, je trouve que cela ressemble à du Dretzel.
BWV 565 est-elle une pièce pour violon ?
D'un autre côté, il y a bien sûr des voix qui disent : « Non, c'est JSBach », y compris celle qui affirme : « La faiblesse de l'écriture contrapuntique est due au fait qu'il s'agissait à l'origine d'une pièce pour instruments à cordes comme le violon. » C'est en 2022 que j'ai découvert pour la première fois l'argument selon lequel cette chanson était à l'origine une pièce pour instruments à cordes.
Il a été souligné que la Toccata et Fugue en ré mineur de Bach, BWV 565, n'était pas à l'origine une œuvre pour orgue, mais un arrangement pour un instrument à cordes soliste comme le violon, et je suis d'accord. Si elle avait été destinée à un instrument comme l'orgue, pour lequel il est facile d'écrire une polyphonie, Bach l'aurait écrite de manière plus dense.
Cette théorie estLe musicologue Peter Williams(Williams, 1981)8(Cependant, Williams lui-même croit que la pièce n'a pas été écrite par JS Bach) et l'article de Bruce Fox-Lefrish (Fox-Lefrish, 2004)9Cette théorie repose sur l'idée que « la composition, la sonorité et le passage sont inhabituels pour une pièce d'orgue, et que de nombreuses parties sont plus naturelles pour une pièce de violon ». L'écriture fuguée serait logique pour un solo de violon. Les principales caractéristiques propres au violon sont les suivantes :
Principales caractéristiques du violon
- Utilisation fréquente d'arpèges et de motifs à note unique
Les passages arpégés du début et de chaque section de la pièce étaient une technique souvent utilisée dans les pièces baroques pour violon solo. Joué à l'orgue, le son résonne fortement, mais au violon, les accords sont rapidement décomposés et résonnés, ce qui les rend plus naturels, ce qui constitue une exigence technique.. - Large gamme de mouvements tonaux et de flux de notes individuelles
La large gamme de la tessiture du violoniste due à ses changements de position et aux notes simples continues (lignes legato et passages rapides) sont plus adaptées aux cordes solistes qu'à l'orgue.. - Utilisation de notes doubles et de traitement harmonique fin
Les progressions de notes doubles, tierces et sixtes, ainsi que les harmonies subtiles qui ressortent par parties, sont également caractéristiques des œuvres pour violon. S'il est courant que l'orgue présente des harmonies denses, le BWV 565 comporte de nombreuses parties qui créent intentionnellement une impression d'« espace ».. - Motif de variolage (entrelacement de cordes ouvertes et de cordes à doigts)
Dès le thème de la fugue, des motifs de variolage apparaissent tout au long de la pièce. Cette technique consiste à jouer les cordes à vide en alternance et rapidement, tandis que les autres cordes sont jouées à des vitesses différentes. Cette technique est plus habile et efficace sur les instruments à cordes que sur les claviers..
Il existe aussi une version jouée au violon. Certains passages donnent à penser : « Je vois. » Alors, écoutez la version pour violon solo de Toccata et Fugue.
Toccata et Fugue pour violon seul
Remerciements
Cet article est basé sur le "Société Jusan-onUn habitué du blog, yamauchi_toru, a écrit un article sur sa note intitulé «Musiciens, histoire et société - 42 : Le débat sur l'authenticité ou la contrefaçon de J.S. Bach« J'ai été inspiré par cet article. Je voudrais exprimer ma sincère gratitude pour m'avoir donné cette opportunité.
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脚注
- Claus, Rolf-Dietrich. 1998. Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565. Verlag Dohr, 2e éd. Eau de Cologne. ISBN 3-925366-37-7.
- Hall, Jonathan B. 2013. BWV 565 : Compositeur retrouvé ?. Le Diapason. https://www.thediapason.com/content/bwv-565-composer-found(Acquis le 2025/07/19)
- Gailit, Michael. 2022. Explorer l'inconnu du BWV 565, partie 6. Le Diapason. https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-6 (Acquis le 2025/07/19)
- Gailit, Michael. 2022. Explorer l'inconnu du BWV 565, partie 5. Le Diapazon. Numéro de septembre 2022, pp. 19–21 https://www.thediapason.com/content/exploring-unknown-bwv-565-part-5 (Acquis le 2025/007/19)
- Une revue académique internationale avec plus de 100 ans d'histoire spécialisée dans la musique pour clavier, y compris la musique d'orgue.
- Œuvre motif-thématique = Méthode de construction musicale par décomposition et développement d'un thème. CPE Bach fut probablement le premier à l'utiliser.
- Être capable de jouer chaque demi-ton dans la gamme de l'instrument à ce moment-là
- Williams, Peter. 1981. BWV 565 : Toccata en ré mineur pour orgue de J.S. Bach. Early Music (juillet 1981), pp. 330-337.
- Fox-Lefriche, Bruce. 2004. La plus grande sonate pour violon que J.S. Bach n'ait jamais écrite. String (octobre 2004), pp. 44–55.